二十五分鍾後，陳霄抱著一個小盒子，風塵仆仆地回到了自己在十六樓的家中。

    一進門，他就立刻打開了客廳內所有的燈，隨著燈光驅散黑暗，客廳中的景象也出現在了陳霄的麵前。

    在白天空蕩蕩的客廳，到了夜晚卻十分熱鬧，一群宛如用蠟油糊成的人形正圍著客廳的茶幾，坐成了一圈。

    在陳霄開燈以後，它們同時轉動頭部，用臉上那似乎是眼睛的兩個黑洞洞的窟窿看向了陳霄，不過，因為陳霄並沒有觸發它們的獵殺規則，因此這四座蠟像也並沒有動。

    陳霄無視了這群可怖的人形，他匆匆走到客廳的牆邊，從牆上取下來了一副反掛著的油畫，然後拿著它走到了房屋的次臥，並且在開門以後，把這副油畫麵朝外掛在了次臥的房門上。

    接著，陳霄走入次臥內，在不去看油畫的情況下反手關上了次臥的房門，這樣一來，那副油畫的正麵便朝向了次臥的門外。

    與客廳的幾具蠟油人像相比，這副油畫的內容十分正常，上麵描繪的僅僅隻是一個垂著雙眸的尼基塔女人。

    但在陳霄將這幅畫掛好以後，原本一直盯著他的幾具蠟油人形，都在同一時間，將自己的腦袋扭向了別的方向，不再去看這幅油畫。

    這間次臥，是陳霄需要一個絕對不會被打擾的空間時，才會用到的地方。

    夜晚漫無目的遊蕩的怪異，雖然很大程度上會被牆體、地板等事物所限製，但還是存在一些無法被實體障礙物所限製的怪物，因此，想要在夜晚獲得一個絕對安全的區域，就隻有利用怪異與怪異之間互相避讓的這種特性，來讓其他怪異主動避開某個區域。

    門口的這副油畫也是個怪異，曾經住在十三樓的一個鄰居用他的生命驗出了這副油畫的獵殺規則，在他死後，這副油畫便被陳霄給撿了回來，利用這副油畫不會移動的特點，他成功地為自己做出了一個能在夜晚使用的安全房間。

    這間次臥不大，但用來做一些需要專心致誌的事情，那絕對是綽綽有餘了。

    在進到次臥以後，陳霄也立刻打開了次臥的燈光，簡陋但整潔的房間頓時展露在了他的麵前。

    在陳霄搬進來以後，以前堆積在這間房間的雜物都被他給清空了，房間隻留下了一張辦公桌，一把椅子，一張單人床，以及一個放滿了各種工具的櫃子。

    陳霄來到辦公桌前，拉開椅子坐了下來，並且把手上一直抱著的金屬小盒子放在了辦公桌上麵。

    不過他並沒有立刻打開這個盒子，而是先從辦公桌的抽屜麵取出了一本日記，一個文件夾，以及一隻中性筆，並將它們次第放在了桌麵上。

    他先小心翼翼地打開了放在旁邊的那個文件夾。

    這個藍色的文件夾麵隻放了一張紙，紙張的大小是上次大戰之前，世界各國使用最多的標準a4型號紙，不過這張紙看起來已經有相當的年歲，它的紙麵泛黃，邊角破損卷曲，邊緣參差不齊，甚至還有一小塊被撕開。

    這張紙便是陳霄唯一保留到現在的“藥方”，它來自於市區的某個非法黑市，當時陳霄去的時候，那的商人們向他獅子大開口地開出了五千萬的高價。

    陳霄隻是一個普普通通的大學生，當然掏不出五千萬來，於是他反手將這個黑市的情況反映給了自己在警察局當刑警的老爸，並趁著警察掃蕩黑市的混亂，成功地將這副“藥方”給偷了出來。