“這房間忒小了！”

    “要說法蘭西也是革命老區，怎接待我們社會主義文藝工作者這小氣？連大點的房間都不安排。那廁所，你這體格轉身都困難。”

    謝園先把外外看了一遍，從衛生間鑽出來，見陳楷歌盯著冊子不語，笑道： “你看什呢？”

    “你知道東方公司的動向？”陳楷歌抬起眼。

    “嗯？”

    “他們來沒來戛納？”

    “我哪兒知道啊？我又不是東方公司的。”

    謝園莫名其妙，正此時，吳天明和電影局領導進來了，陳楷歌問了同樣的問題。吳天明也不清楚， 電影局領導知道一些消息，道： “有的！與哥倫比亞合作的，好像叫《雨人》吧？”

    “那就是了！”

    陳楷歌忽然很焦躁，一股難以形容的感覺從心底滋生，仿佛榆樹街的孩子知道弗萊迪要來抓自己了。

    另幾人卻談興大發，電影局領導笑道： “陳奇同誌又拿了一座奧斯卡，可惜工作繁忙，現在還沒回國授獎，這次在戛納相遇也是緣分。”

    “是啊！想當年我去京城求本子，一晃六七年了，見的機會太少。”吳天明道。

    “那可不！我在北電念書的時候還去《包青天》客串呢，好些個同學，汪粵、沈丹萍、張峰毅、張鐵霖！張鐵霖演個淫賊，被一通好打，糊了一臉馬糞……”

    謝園這人很幽默的，喜歡模仿別人，說著說著就演起來，逗得另倆人哈哈大笑。

    唯獨陳楷歌笑不出來。

    他已經拍了《黃土地》《大閱兵》， 《孩子王》是第三部電影。

    全片在西雙版納拍攝，講人道洪流時期，一個知青去學校當老師的故事。在國內已經上映了，隻賣出去三個拷貝，普遍反應是沉悶，看不懂。

    原本先收到了柏林影展的邀請，柏林主席明確表態：隻要你們來，大獎不敢保證，但至少能拿一項分量不輕的獎———意思是評審團大獎之類的。

    結果戛納也來邀請了。

    柏林主席還幫忙分析，說戛納電影節既看藝術又重商業， 《孩子王》不具備任何商業性，很可能作為整個電影節的陪襯。但國內這幫人都覺得戛納好，最後還是來了。

    不打探電影節的實際性質，做針對性安排，隻是盲目參展……是這個時期國內電影人的通病，因為確實不懂。

    《孩子王》這部片在拍攝時就多災多難，開機38天，拍了114個鏡頭，花了30萬。結果攝影機片門出問題，全部報廢。劇組天天有人罵街，帶到外景地的大師傅都拒絕做飯了，還有人打點行李準備回家。

    不過都堅持下來了。

    其次呢，陳楷歌當年插隊，就是在西雙版納。

    所以他對《孩子王》非常有感情，自認拍的不錯，賣不出去拷貝是他們不懂藝術，但也沒自信到能在戛納拿獎，混個臉熟就行了。

    結果咧！ 《雨人》來了，那個最討厭的家夥來了，性質可能就不一樣了。

    眾所周知，那家夥是最懂西方的！

    他在這獨自焦躁，那仨人還在聊呢，吳天明道： “陳奇同誌幾時抵達啊？我們好聚一聚！”

    “當然要聚了，我來安排吧！”

    “哎？聽說台灣也有人來啊，我們能不能見個麵？”

    “這……”

    電影局領導思忖片刻，道： “等陳奇同誌到了再說！”

    …

    戛納。

    另一座酒店內，張艾嘉和侯孝賢也在研究。

    侯孝賢41歲，長的跟黑幫老大似的，台灣導演的代表之一，不多介紹了。這次來戛納，一是為了推銷《戀戀風塵》，二是參加一個亞洲電影論壇活動。

    “《雨人》是他的重點片，他肯定會來戛納，你想不想見見？”張艾嘉道。