第六部總的一百一十六章，對我來說，總體完成度還是達到了我預期標準的。

    第五部的時候，我說劇情的高峰在第六部，注意，我說的是高峰，不是**，笑，因為我當時就明確地知道爽感和爆發度都會有點欠缺，最核心的是給予強烈的衝擊感，這一點，在阿蒙說出切爾諾貝利，在首席說出歐彌貝拉早已死去的時候，我都能清晰感受到了寫作給我的快樂。

    而相應的，追訂也突破六萬，成為了全書的高峰，尤其阿蒙那塊，最高到過六萬三，至於歐彌貝拉這章，因為寫總結的時候，還沒到24小時，所以沒法給出結果，隻知道上傳一個小時的時候，追訂就有3萬2了。

    這就是第六部的兩個高峰處，一頭一尾，剛好串起全篇，都是我在寫第一部，甚至第一部之前，就已經有了完整想法，有意識埋線勾勒的產物，一個是做世界觀設定時就確定的東西，當我敲下第一章緋紅這幾個字時，相應的一切都已經在我腦海，一個是開始寫白銀城，寫詛咒時，逐漸成形的靈感，之後才有了豐收教堂和埃姆林懷特，對應的線索其實給了不少，比較隱晦，但也不是沒給暗示。

    而圍繞這兩個高峰，展開了不少揭秘，這一塊總的來說，是沒有問題的，讓整體世界觀開始趨於成形，有了較為完整的框架，這樣一來，我在第七部就能很順暢地展開一些舊日、外神的情報和線索，將遠古太陽神一家的事情寫好，一家，呃，用這個來描述好像很有煙火氣。

    說到煙火氣，就不得不提一下不少朋友很詬病的戰爭和“正義”的問題。

    我在寫武道的時候，才真正總結出了一套適合自身的寫作方法論，但當時很多東西還比較模糊，直到開始寫詭秘，有了相應的實驗和收獲，才一點點清晰起來，並總結出了更多的東西。

    對我來說，寫作最開始也最重要的一件事情是非常質樸的一個詞：

    表達。

    我希望表達的是什，傳遞的是什，這就是開始落筆前需要考慮清楚的一件事情，然後圍繞著它做情節方麵的取舍，不讓側重點偏移。

    簡單來說，可以用一個大家深惡痛絕的詞來形容：中心思想。

    那第六部我想表達的是什呢，第一，就是兩處高峰帶來的那種衝擊感，第二，神靈麵前，人類的渺小和無助，第三，哪怕渺小如飛蛾，也要追逐光明。

    第二點其實也不獨屬於第六部，這是克係和類克係世界觀必然會有的東西，對未知的恐懼，在“未知”前的渺小，而且，這也與第二部的秸稈是一脈相承的。

    所以，寫第六部，甚至第五部之前，我就在考慮用什樣的情節支撐起我想表達的東西，讓它能夠準確地傳遞進大家的心。

    如果展開去寫戰爭，那側重點就變成了各種非凡能力和戰列艦、機槍、大炮，這會比較新鮮，也可以帶上犧牲，熱血，戰爭的殘酷等更深層次的一些東西，但這就和我想要表達的重點有一定的偏移，因為既然走上了戰場，就很明確地認知到死亡和生存的意義、原因，沒有生也茫然，死也茫然的味道。

    同樣的，一直以來描寫的都是超凡戰，到了第六部，甚至開始了天使之王、神靈的解密，如果再展開為全麵的，人類的戰爭，不僅畫風會出現衝突，而且比較違和。

    考慮到這點，我很早就說過，不會詳寫戰爭，而是在重點放在了戰爭中的一個個普通人身上，而且，我刻意模糊了他們的麵孔，沒給他們的姓名，這屬於第二部無麵人的反向操作，以體現出大量，眾人這種感覺，並降低相應的痛苦，悲傷，將重點集中在茫然，麻木，迷茫上。

    唯一出現有名有姓的人，是房東夫婦，那一段則是加深痛苦和難受，否則奧黛麗做出決定，跪吻父母的行為就缺乏足夠的力量。

    本來，奧黛麗做慈善沒必要出現那多次，我為了加強那種麻木、呆板、疼痛和茫然，故意多寫了幾遍，導致那幾段劇情，奧黛麗的內心變化是沒能體現出來的，有點單調和重複的，不過，她之後和克萊恩的兩次對話，兩次不同原因的迷茫，以及做出決定的行為，做出決定後的操縱，我不覺得有什問題，不拖遝，不累贅，有自身的矛盾和相應的劇情張力在。

    總的來說就是，我將奧黛麗內心力量的積攢、本身的成長與想要表達的人類渺小並在了一起，做一條線處理，導致有的時候我寫的是她，真正的重心卻不是她，讓她在某些時候變得有點像工具人，這大概就是一個“觀眾”必須的職責和犧牲吧，歎氣，不過也感謝大家包容和支持，當時追訂基本沒怎降，一直在五萬三左右，讓我寫得很從容，很淡定，可以一點點鋪墊自己想要表達的。