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    顧青能做的更多是等待，等待別人來審問她等待逃脫機會的到來，她的雙腿能走但是雙手被綁著根本動不了，長時間的捆綁讓她的手臂變得麻木幾乎失去了直覺。

    她開始想自己的兩個孩子，以前不管生活如何艱難她都沒有跟自己的孩子分開過，她不管去幹什都帶著孩子，生怕被狠心的婆婆和丈夫帶走送人，因為他們不止一次這樣抱怨過。顧青相信他們真的能做出這樣的事情。

    嚴格來說並不是她一直在照顧兩個孩子,從另一方麵看兩個孩子的存在也拯救了她,否則她已經不知道第幾次嚐試自殺了.當她有了第一個孩子以後就再也沒有做過那樣的啥事,因為孩子是無辜的,接著有了第二個。其實生第二個孩子她的丈夫根本不在意，他的丈夫隻在意自己是否舒適了享受到了女人的樂趣，是她咬著牙要下的第二個孩子。然後她的生活才得以在兩個孩子的哭聲和笑聲中繼續，母親永遠都是偉大的。

    因為孩子不但是她生命的延續而且還是她生活的希望，她想讓自己在苦難艱難的環境中擁有第二個寄托，精神寄托，活下去的理由，好好活下去的理由。

    她又想起她的祖父，她的祖父身份很神秘，在她印象他什都會，閑著的時候尤其喜歡雕刻。中國是一個崇尚雕刻亦擅長雕刻的國度，以刀作器，以靈氣作魂，凝結精、氣、神，落刀瞬間，妙筆生花。

    匠人的手藝不單來源於精湛的技藝，更是對生活中存在的事物細心的觀察。享選的匠人手藝，獨具匠心，一心隻為手心上的作品。祖父那樣的人通常都是擇一事，忠一生。

    手藝人在選擇材料中都無比的用心，然後再通過自己的雙手打造，每一個用心對待自己作品的手藝人，都可能看到作品中難以複製的藝術氣質，流暢的曲線弧度溫婉流轉，絲毫沒有僵硬感，如時光歲月，荏苒不變，千年流傳。

    他們專注於自己擅長的領域，追求極致，嚴謹到每個細節，並且體會到做事的樂趣，這是一種工匠精神。

    現在的時代被戲稱為快時代，浮躁顯然成為一種常態，所以快時代下的工匠精神就顯得難能可貴。隨著工匠精神被頻繁提起，很多產品為了標榜高格調都會貼上工匠精神，大多數都是經不起時間的推敲的，那些為了獲取更高收入，不用心在作品上是不配稱上工匠精神的。

    那些不問世事，可以為了作品廢寢忘食，用十年如一日的心去打磨技藝，做出自己稱心的作品才算對得起自己的手藝，這樣的匠人手藝，這樣的精神，才可以稱得上工匠精神。

    顧青的婚後生活是封閉而閉塞的，她唯一跟外界交流的工具就是手機，她下載了好多關於古老匠人的資料，不斷搜尋整理，她也在探尋自己祖父和家族的隱秘。與此同時全世界各地了不起匠人的故事和手藝她也下意識的收集。

    古都奈良有一座建於1300年前的法隆寺，它是日本最古老的木結構寺廟。小川三夫是大木匠西岡常一唯一的入室弟子，他跟著西岡，以日本最傳統的師徒關係進行學技和傳授。這種傳授不是手把手地教，而是自己邊看邊學，剛開始做學徒的時候，小川每天的工作內容就是先磨各種刃器，師父會交給他一片刨花，他要將手的刃器磨到能刨出同樣的刨花才行。這便是每日的修習。