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    “藝術應該是最純粹最沒有國界的東西之一，所以你這種想法我也有過，對我來說並不是價錢的問題而是梵高倫勃朗這些大師全都用過這種素描本。我內心也會有些激動和期盼，主要是對自己的期盼。我從小被要求琴棋書畫必須樣樣精通，我對琴棋書都沒有什興趣隻是為了應付差事唯獨對畫很感興趣，包括素描速寫水粉水彩同時我對中國的國畫也興趣濃厚。”

    “大概是高三的時候突然明白一個道理對於一個中國人來說詩書畫印根本分不開，也是從那時候我開始關注趙佶這個人，我更願意摒棄他皇帝的身份來看待。一個人的影響不一定非得對帝王貴胄才行，文學家畫家音樂家都會流芳百世，都會成為後人學習的榜樣。”

    “不論是素描速寫還是國畫一開始都要臨摹，我們古代的書法更是如此，因為是軟筆書法，這跟西方很久以前就是硬筆寫法不同。任何一個現代的書法大家的第一步一定是臨摹顏體趙體王體開始。西方的速寫家我喜歡倫勃朗，東方的書畫家我喜歡的是趙佶，無論是他的瘦金體還是工筆畫我都喜歡。我覺得喜歡的太多了也不行，可以全方位欣賞卻不能全方位模仿，畢竟這個世界上真正的全才天才是極少數的。”

    “你不要這看著我，我從來不認為自己是個天才，我也從來不是天才更不覺得比別人聰明，我唯一承認的是我的出身很好這給了我大部分人無法擁有的各種資源和學習環境。就拿我並不感興趣的音樂和棋藝來說，在一些大家老師看來也是可以登堂入室的，雖然我自己覺得很差即便擁有了一點靈性和僥幸也沒有注入真正的靈魂。”

    “人生來平等，不論男女，不平等的是擁有的資源和環境。”

    杜小丙沉吟著一口氣說了許多話，似乎這樣的話是第一次跟人溝通，所以竟然有些許的青澀進展，她平日是不可能跟家人溝通這些的，溝通也沒用，一個高高在上的大家族要求的是過程加結果，她可以偶爾反抗但是整體上必須遵從。

    宿命便是如此。

    朋友呢？

    正如她自己之前所講她身邊朋友有一些可真正稱之為知己的可以放鬆身心麵對和相處的幾乎沒有，我也不知道她為什在我跟前如此放鬆和信任，我本來就是個不好相處的冷漠自私自卑又高傲的怪胎。

    也許她內心深處從沒有把自己當作天才而是也把自己當作怪胎，那剛好一個怪胎遇見另一個怪胎自然覺得親切自然很快打成一片默契十足，用一句世俗的話來講我們不是道德高尚而是臭味相投。因為我們都不可能預料到傍晚在金堤的長椅上聊哲學夜回到實驗室聊書法畫法。我們都是那種不會擁有偶像的人，但是要是喜歡也會非常執著長久的喜歡一個書法家一個畫家。

    “我唯一擁有的樂器是口琴，我也不知道我媽是怎想的，她在我六七歲的時候居然想著給我買一架鋼琴要給我請一個鋼琴教師專門訓練，因為她不知道從哪聽來的說世界音樂大師貝多芬就是個聾子，她就因此堅信我也可以成為音樂大師。”我回應的語氣則多了一點蒼涼無奈帶著一絲自嘲，隻是這的蒼涼自嘲不是自卑而是打開內心敞開心扉談論某些平常不會談論的事情而已。

    杜小丙聽了這事笑了，開心的笑了，不是嘲笑而是為我的窘境心酸以及現在的堅強而笑，是跟著我一起心酸一起開心，畢竟如此窘迫窮困的經曆她不可能擁有過。然後她重新坐回去拿起筆在紙上開始畫一幅思維導圖，主題就是貝多芬，我坐在她旁邊認真的看著，隨著筆尖靈動仿佛一起回到了貝多芬窘迫而偉大的一生。

    ……

    貝多芬1770年12月16日出生於德國波恩的窮苦人家。母親是一個廚子的女兒，並且是死了老公的寡婦再嫁。父親雖然是一個劇院的男高音歌手，但更是一個酒鬼。貝多芬從小就被父親逼著練琴，打罵是家常便飯。

    至於他那個死了爸的侄子，貝多芬一心想培育其成才，但這孩子十分虛偽，而且還是賭場上的常客。在1826年11月底貝多芬初患腦膜炎時，他侄子居然玩忘了，兩天後才請來醫生，直接致使貝多芬錯過最佳治療時間。那個年代的醫療水平可想而知，幾次手術都無法治愈，終於1827年3月26日離世。

    貝多芬自小展露出音樂上的天份和才華，不得不說他老爸的基因是不錯的，暴力手段也是有效的。4歲就被老爸帶著走穴，11歲加入戲院樂隊，13歲成為大提琴手，17歲戲院老板迫其醉鬼老爸退休讓他頂職，從此成為了家的頂梁柱。

    17**，法國大革命前夕，貝多芬來到波恩大學，師從施奈德，學習德國文學。並在施奈德影響下，熱情參與和謳歌大革命時代。

    1792年，受戰爭波及，貝多芬來到音樂之都維也納。1808年和1824年，貝多芬曾兩度想遠走他鄉，離開這個對他沒有好感的浮華的城市，但由於貴朋好友的盛情難卻，一直居住到他去世。

    我跟杜小丙會不自覺的對望一眼，那種根本不用語言的表達交流真好，貝多芬並不是一出生就是個聾子否則他絕不可能成為一個偉大的音樂家，沒有聽力的人如何知道音樂的聲音如何隨著音樂的聲音或低沉婉轉或慷慨激昂。

    就像我吹口琴我隻是知道吹而已，口琴跟這個世界上任何別的東西都一樣，是無聲的，雖然我知道它有聲音，可我聽不到對我個人而言就是無聲。因此經常會被人嘲笑說我吹的很難聽哪怕我的確很有節奏感哪怕母親一再保證我吹奏的跟錄音機一樣好聽。

    到底好聽不好聽我永遠也不會知道。

    實際上貝多芬是從1796年開始就聽覺日益減退，但他好些年都痛苦地與周圍瞞著真相，直至1801年與朋友信中才提起。這種悲苦和憂鬱在他1798、1799年《悲愴交響曲》等作品中有所流露。1815年，他已完全失聰，隻有與人紙上交流。耳聾的痛患折磨了他整整30年。

    但身體上的痛遠不及兩次婚戀失敗帶來的痛楚。1801年，貝多芬愛上了朱麗埃塔，並在1802年為其作了著名的《月光曲》。但不幸的是，朱麗埃塔是一個自私又風騷的女孩，1803年11月嫁給了一位伯爵。

    這種感情絕望的痛苦甚至讓貝多芬寫了遺囑，也不可避免地呈現在那個時候的《葬禮進行曲》等作品中。所幸1803年那一首充滿著渴望意誌的《第二交響曲》出現了，貝多芬始終渴望著痊愈，渴望著愛情。

    這一段愛情是他們至死都沒有忘記對方的一段愛情。1806年5月，貝多芬與曾是他學生的貴族小姐特雷澤訂了婚，兩人琴瑟和鳴，寫了許多熱烈的情書。

    但最後由於貝多芬暴烈的脾氣、憤青的性格和多病的身體，或許還有世俗財富地位的影響，特雷澤與貝多芬在1810年又撕毀了婚約。