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    《紫蝴蝶》由於章紫怡的加盟，關注度一直很高。之前劇組到沈陽郊區開機的時候，就沒辦什開機發布會，隻是前一天章紫怡在京城接受了某家媒體的專訪，之後網上各大娛樂版塊都進行了轉載。

    章紫怡先是簡單介紹了自己的這部電影中所扮演的角色，然後又爆出了賀新和日本演員中村亨也加盟了這部電影，卻對電影中另一位跟她有感情糾葛的男主角選擇了隱瞞，隻是說這是國內的一位著名男演員，這是導演還沒有跟他真正確定，暫時不便透露他的名字。

    賀新看到這篇報道的時候，就看出了一股濃濃的宣傳味道。馮元征老師其實一早就確定了，之所以留個懸念，無非是想營造一個噱頭，增加話題度。

    就象前不久大胡子張繼忠在接受采訪時還在說，目前《天龍八部》隻接觸胡君一個演員，準備讓他出演蕭峰一角，至於現在媒體上猜測的請章紫怡演阿紫，鍾麗緹演馬夫人，金喜善演王語嫣，陸譯演段譽這種說法通通不靠譜，唯一能確定的就是趙微不出演，其他人還都在接觸當中。

    一下子把眼下最當紅的章紫怡、金喜善、陸譯等人全都點到，這叫強行碰瓷。

    這種都是套路。同樣章紫怡的采訪也一樣，誰叫馮元征老師這段時間因為《不要跟陌生人說話》這部戲，火的很呢！

    果然這篇報道一出，媒體紛紛有各種猜測，有猜薑聞的，有猜陳導明的，有猜王誌聞的，更甚者還有猜是葛尤的。想想如果葛尤跟章紫怡在戲有感情糾葛，倒還真有點《羅曼蒂克消亡史》的味道。

    當劇組拍完沈陽郊區的戲份之後，章紫怡因為還有其它活動，暫時逗留在京城，馮元征老師也還沒有進組。

    紅嘛，隻要演員一紅，這日程安排一般都比較緊。不象賀新這種的，隻要沒戲拍就無所事事。

    那位日本演員仲村亨倒是隨同劇組一起返回了上海。前一天劇組聚餐的時候，賀新跟他見了一麵，長著一張很典型的日本人的臉，很帥，很有禮貌。

    據說樓燁之所以挑選他來出演伊丹這個角色，一方麵他會講一些簡單的中文，同時也是因為他之前出演過幾部熱賣的香港電影的緣故，內地的觀眾對他這張臉都很熟悉。

    仲村亨非常認真，在上海的這段時間幾乎每天都把自己關在房間跟他的中文老師學習發音和台詞，因為樓燁要求他在拍攝的時候，中文台詞必須講的很流利，一個日本特務在中國潛伏，首先應該是個中國通。

    話說世紀之交，可能是由於香港的電影人意識到了港片即將走向沒落，為了開拓日本市場，很多大製作中出現了日本演員的麵孔，這位仲村亨就是其中一位，前兩年他相繼跟謝逼王合作了《特警新人類》，跟梁朝韋、鄭伊建一起主演了《東京攻略》等影片。

    還有比如曾和哥哥張國榮一起主演《星月童話》的常盤貴子，和劉得華主演《愛情命運號》中的石田光，以及《雷霆戰警》中讓人非常驚豔的藤原紀香等等。

    不過這些電影也都是曇花一現，依舊不能阻止港片的沒落，然後等到2002年的下半年內地放開合拍片的限製之後，港片就開啟起了香港導演+香港男主+內地花瓶+香港製作班底的這種騷操作。

    ……

    司徒是一個洋行職員，用現在來打比方就是公司在陸家嘴金融圈的世界五百強企業中的高管、金領。最近他又剛談了一個心儀的女朋友，情場事業兩得意。

    沒錯，這場戲樓燁就要求他演出春風得意的感覺。

    開拍之前賀新首先要做的就是心理建設，在房間走來走去，閉著眼睛默念著：“我是最帥的，我是最帥的……”

    身上的西裝穿上又脫下，反複尋找那個時代人的狀態。那個時代的人應該是含蓄的，表情和動作都不能誇張，要不然就會顯得油膩。

    含蓄，或者真誠，沒錯，應該就是這種感覺。賀新踱步思索著，又脫下剛剛穿上的那件毛料西裝。

    這多說一句，後世國產的影視劇被人詬病最多的就是服化道，尤其是古裝片和近代題材的影視劇。

    古裝片暫且不提，那種不符合朝代特征的服飾那是專家的範疇，普通觀眾還看不太懂。

    但是近代就不一樣了，那種修身的小西服，各種挺括的襯衣、西褲，還有極具現代特征的夾克、禮服等等。

    上輩子賀新在電視每每看到這種的時候，首先一個感受就是解放前的人真有錢，穿的衣服比現在的人都要好，另一個感受就是那個時代有這種衣服嗎？

    要知道八九十年代還在流行那種寬大的西裝，這種兩千年以後才流行起來的各種款式衣服總不能穿越到了解放前吧？

    《紫蝴蝶》劇組的幕後團隊沒請什港台的大咖，清一色都是上影廠的製作班底。而這一批普遍年齡在三四十歲以上的幕後團隊又基本都是本地人，他們對自己的家鄉有種發自內心的驕傲，對二三十年代曾經的十洋場有清晰的認識，絕對不會胡編濫造，服化道都相當符合年代特征。

    比如說賀新現在身上穿的衣服，襯衫是軟遝遝，褲子也沒什褲縫筆直，同樣是蔫蔫。這是因為那個時代衣服的材質隻有棉、毛、麻、絲。那種從石油提煉的化纖之類，做出來的衣服很挺括的合成紡織品要到五十年代才開始盛行，而到國內那種一度被人追捧的的確良襯衫那也是在六十年代以後的事情。

    二三十年代包括解放前，就是這種軟遝遝，毫不筆挺感覺的衣服。賀新在中戲小劇場看過解放前費墨導演的《小城之春》，那麵人物穿的西裝就跟他現在身上的差不多。

    就好像賀新在服裝間看到的，劇組專門為章紫怡定做的旗袍，都是那種開叉頂多開到小腿上部，還有兩個扣子的保守款式。

    至於象後世影視劇中出現的那種叉恨不得要開到胯部，能露出整條大腿的那種旗袍，那是五六十年代在香港那個腐朽的資本社會，專門供舞女穿的。

    賀新在屋走來走去做心理建設的時候，攝影、燈光、收音以及場務等早已做好準備的幕後工作人員都在場，他們都好象習慣了一樣，一個個臉上的表情波瀾不驚，絲毫沒有不耐煩的樣子。

    “刺啦！”一聲，擱在現場執行導演手的對講機響了，麵傳來樓燁不緊不慢的聲音：“差不多了吧？”

    執行導演目光看向賀新。

    賀新深吸了一口氣，朝他點點頭。

    “可以了，導演。”執行導演朝對講機說了一聲。

    然後就聽樓燁道：“嗯，那就開始吧。”

    現在沒有所謂的“Action”，這會兒就已經開始拍攝了。