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    如果說前幾次受邀去歐洲三大節，賀新是去參賽評獎的話，那這一次他的角色就是一賣片的工具人。說句不誇張的話，他是目前國內在海外知名度最高的新生代男演員，沒有之一。

    參加過這多次的海外電影節，他多少也能get到所謂藝術電影的最高殿堂——歐洲三大電影節的一些潛規則和評獎的套路。

    歐洲三大節在世界各地都有選片人，每年經選片人推薦報名參賽的電影就有一千甚至幾千部之多。但入圍的往往隻有十分之一或者幾十分之一。

    主辦方、區區幾個人評委會不可能仔仔細細把這些電影統統都看一遍，那入圍很大程度上就是要看選片人的能量，或者導演、演員本身的知名度。

    隻是那些知名度極高的好萊塢的商業片導演、大明星除外。

    比如斯蒂芬.斯皮爾伯格、詹姆斯.卡梅隆就從未得到過歐洲三大國際電影節的青睞；丹尼爾.戴.劉易斯、哈維爾.巴登和靚湯、小李子之流在歐洲三大節的評委眼中永遠是兩回事。

    所以，所謂歐洲大三節，別看高高在上，其實說穿了就是一個藝術電影圈的熟人社會。

    就好比賈科長、王曉帥、樓燁，包括灣灣的侯賠錢、蔡明亮之流，他們的作品，往往拿到一個入圍名額是不成問題的。

    當然你在進入這個圈子前，首先得證明自己的實力，比如象王曉帥、樓燁都是在先鋒的鹿特丹電影節上成名，然後才進入歐洲大三節那些老爺們的視野。

    同時運氣也是不可少的加成，就象賈科長當年的《小武》就寄了一片錄像帶給柏林組委會，碰巧被青年論壇單元的主席夫人看到，順手推薦給了自己的丈夫，當時青年論壇單元的主席格雷格看了之後，頓時有種得遇名士的感覺，於是就讓這個汾陽小子登上了國際的大舞台。

    試想一下，如果當時那位主席夫人沒有發現《小武》的錄像帶會怎樣？也許在電影圈可能就沒有賈科長這號人了。

    同時華語電影之所以受到歐洲三大節的青睞，還是因為其有深厚的底蘊。

    沒錯，就是底蘊！

    從電影誕生的那天起，一直到二戰，世界電影的中心一直在歐洲，同時世界上還有兩個占據重要地位的電影中心。一個是北美的好萊塢，一個就是亞洲的上海。

    好萊塢應該說是歐洲的電影的一個分支。

    而因為文化的差異，華語電影可謂獨樹一幟。從二三十年代甚至一直到了五十年代，上海的電影風靡包括東南亞在內的整個大中華區。

    那個時候壓根就沒什香港電影這一說。

    直到因為眾所周知的原因，大批的上海電影公司包括電影人搬遷到了香港，才有了後世的東方好萊塢之說。

    而好萊塢電影則是因為二戰之後，因美國的迅速崛起，才逐漸開始席卷整個世界。

    正是因為有這種底蘊，哪怕華語電影在世界舞台上中斷了近三十年，但改革開放之初，中國的三四代導演，比如謝進、吳天鳴、謝斐等人在國際上依舊享有盛譽，而後才陸續有國師、凱哥、李安、侯賠錢等登上國際舞台。

    進入九十年代到新世紀初，國內所謂第六代導演也隨之開始在國際上嶄露頭角。

    寧皓從嚴格意義上來講，也算是龐大的第六代導演群體中的一員，而且前年靠著威尼斯電影節亞太地區選片人，如今已是威尼斯電影節主席的馬可.穆勒的推薦，拿到了威尼斯電影節逆流而上單元的特別注目獎之後，也算正是跨入到了國際舞台這個圈子中。

    《綠草地》成片出來以後，於東第一時間看過，用於老板的話來形容就是特別震撼！特別美！

    於老板作為九十年代初北電的畢業生，很大程度上深受當時崛起的第六代導演作品的影響，雖說是個生意人，但骨子還有濃濃的文青情結。

    其實別看中戲牛逼哄哄的，但僅僅限於表演的領域。在國內真正掌握電影話語權的，還是北電那幫人，從**導演開始，到如今第五代、第六代，包括象三爺、於東這幫子人都是從北電出來的。

    賀新因為之前一直在外地拍戲，直到這次回來，才看了一遍《綠草地》的成片。第一印象便是一分錢一分貨，無論是從畫質、音效、音樂來講，跟之前的那部經過後加工的《香火》不可同日而語。

    當初賀新去片場探班並客串的時候，當時的大草原盡管很美，但他印象更深刻的還是草原上的各種艱苦，比如說蚊子如鋪天蓋地一般，那可不是誇張的形容，是實實在在真實存在的。

    但這次當他在銀幕上看到一個個長鏡頭當中那一望無際，與藍天相接的大草原時，真的跟於東當初形容的那樣，特別震撼！特別美！

    如果說《香火》一部具有濃濃的賈科長風格的電影的話，那這部《綠草地》則展現了更貼近國師、凱哥作品中對於色彩和美麗大自然的展現。

    所謂歐洲三大電影節的評獎套路是什？

    藝術電影，無非就是先鋒、社會寫實，注重導演的創作風格，展現最原始的生命的野性與粗獷，以及對生命和自然的敬畏與崇拜，表達對於自由的愛與鮮活奔放的生命的熱烈追求。

    政治、宗教、性，包括這幾年流行起來的LGBT，都是文藝電影極受歡迎的主題。其中還包括用孩子的視野，去看待這個世界。