埃爾伍德看著阿巴斯的屍體，感覺反胃和惡心越來越嚴重了，而當他移開目光的時候，卻怎樣都回憶不起給他留下如此心理陰影屍體的具體模樣。

    也許是造物主仁慈，讓他的大腦能夠忘卻這幅驚駭噩夢，又或許是他的大腦本就無法完全的理解和記憶這個瘋狂造物。

    為了保持自己的理性，他看了屍體不到十秒就轉開視線了，他害怕自己繼續看下去會直接幹嘔出來。

    之前有一個意誌堅定的警員，因為多看了這扭曲的黑暗畫作大約兩秒，就當場嘔吐了出來，而且身體狀況立馬急劇下降，現在還躺在家的床上，忍受著發燒與夢魘的折磨。

    但他卻還是慶幸自己能夠遠離案發現場，並且堅稱不會處理任何有關這個案件的事務。

    老警長很理解的給他放了個長假，那個久經風浪的老人知曉這個世界到底有多瘋狂，埃爾伍德也一樣，多年警探生涯中遇見的各種奇異事件讓他漸漸的偏離了認知世界的方式，也慢慢減少了對科學的信任。

    所以在這段時間中，他把注意力從屍體上轉移開，放到其他兩人身上。

    得到的真相讓他大為驚訝。

    他差點就認為赫文和凱麗就是這個案件的主犯和從犯了。

    因為他們二人流露出來的反感和厭惡雖然強烈，但是卻能夠接受這幅恐怖瘋狂的景象，並且長時間把目光放在屍體身上。

    名為凱麗的女學生先是眯了一會眼睛，就如同適應了一樣重新睜開，打量起這幅屍骸的整體結構。

    埃爾伍德知道自己不會弄錯，她絕非是故弄玄虛的假裝投射視線，而是認認真真的在觀察屍骸的各種邪惡細節與凶手對它做的一切：對人類器官毫無敬畏的擺弄，欣欣自得的將生命當做實現表達的材料，血肉的拚接方式，顱骨受到的力量衝擊。

    她在看，而且並沒有嘔吐，也沒有瘋狂，更未曾發出歇斯底的哀嚎。

    她就這看著，就好像這些東西在她的生命之中習以為常，這不過是某一個藝術家的尋常作品罷了。

    凱麗不喜歡這個作品，當然了，這是符合正常人類理智的。

    但除了不喜歡之外，她似乎並沒有受到多無法承受的衝擊。

    不！衝擊很強烈，但是大抵也不過是尋常大學生見到17世紀那些瘋狂瀆神畫家作品的程度，完全配不上這具屍骸。

    即使是卡梅拉的《飽餐一頓》，亦或者愛德華的《血肉腫囊中的巢穴》，這些大名鼎鼎的褻瀆神聖的畫作，在道德底線徘徊不定的藝術品，見到了這具屍骸也隻能自慚形穢。

    與之相比，人類所能想象和創作出來最癲狂的作品也不過是小孩子玩的把戲。

    就好像創作者的大腦不局限於物質範疇的束縛，他的眼睛能看見所有波長的電磁波，耳朵能聽見所有頻率的聲音，能體會到超乎人類認知的究極邪惡，有把它以一種人類能夠勉強感知的方式給表達出來了。

    埃爾伍德一直將這具屍骸和各種藝術作品聯係在一起，，並非沒有原因的，在見到這幅場景後，那些瘋狂的畫作的確不過隻能算藝術作品罷了，因為這個東西——不管稱作屍體或作品，都有著超越時代和人類底線的藝術價值，不是純粹的恐怖和惡心，還承載了凶手畸形的美學訴求。

    吾王庇護，為什這種東西會出現在英蘭斯啊！

    凱麗小姐，如果她不是這幅景象的創作者，那埃爾伍德希望自己不要和她有任何的交流，因為她的心智絕對不在正常的範疇內。

    而另一個人的表情則讓埃爾伍德多次懷疑他就是凶手本人。

    因為埃爾伍德看得出來，赫文教授臉上雖然出現過所謂的反感和惡心，但那不過是偽裝罷了。