而這時的顏曦，則是正在忙著看戲劇學院新人編劇給她投的稿子。

    她準備自己找編劇。

    一個好的編劇，對劇本的重要程度往往是決定性的，可是國內的現實卻是，好的編劇太少太少了，這並不是說大部分編劇都太差勁，而是編劇對於自己劇本的話語權太少了。

    比如說投資商要塞人進來了，明明是個配角，可是人家有後台，就要自己的戲份多一些。

    這個時候，編劇就不得不服從導演的安排，去魔改劇本了。

    於是乎，本來好好地備受期待的一部劇，等到播出以後，配角戲份比主角還要多！

    這樣劇粉們怎樂意？

    於是又一窩蜂的開始去罵編劇無能，編劇垃圾。

    可實際上，編劇又有什辦法呢？

    哪怕是編劇自己寫的劇本，投資商要你改，導演要你改，你就得改！

    不改，娛樂圈的編劇多得是，你不願意改，有的是人願意改。

    演員都能臨陣替換，不要說你一個小小的編劇了。

    而這樣做的結果就是，本來劇情很好的一部戲，演員演技也還可以，可最後卻搞得又臭又長，劇情拖遝無趣，完全成了流水線產品。

    國內的影視劇，也是因此變得越來越差，越來越沒什看頭。

    而顏曦之所以想找編劇，便是因為這段時間送到梁氏娛樂的劇本雖然很多，但是精品卻是很少。

    與其讓公司的人以後為了某一個角色和其他人搶破腦袋的去爭取，還不如自己打造好的劇本呢！