晚上，陳思琦帶著琳玉她們幾個都過來了，張羅了一桌。

      當然，不是陸嚴河親自下廚。

      是跳起來總部公司的食堂阿姨過來做的。

      陸嚴河頂多炒兩個菜，要張羅一桌子的本事還是沒有的。

      苗月跟出版公司談完事情，帶著許小茵過來了。

      陸嚴河許久沒有見許小茵，驚喜不已。

      他和江印出版社的合作，都還是因為許小茵建立起來的。

      現在許小茵每年都還是會給他寄一些新書，包括沒有出版之前的試讀本。

      如果陸嚴河喜歡，就會給她寫一段讀後感或者推薦語。

      許小茵就能用這段話，幫助這本書做市場推廣——甚至直接印在書的腰封上。

      陸嚴河的推薦對書籍——特別是新人作者的書，幫助很大。

      這畢竟不是一個紙書為王的時代了。

      出版社要推新人作者也很難，可能這個作者的第一本書都要做好不賺錢的打算。

      這不僅僅是因為願意看書的讀者變少的原因。

      還有現在仍然讀書的讀者要發現一本新人作者的書難度加大的原因。

      陸嚴河還能願意繼續做這樣的事，也帶動了不少明星藝人做這件事。

      像江印出版社，因為小說IP運營的關係，跟很多影視公司、製片人、導演和演員都建立了聯係，除了陸嚴河，他們也會給一些願意做推薦的、有影響力的藝人寄書。

      往往他們願意在社交媒體推薦一下，就能讓這本書進入暢銷榜。

      許小茵現在已經成為了江印出版社虛構類出版內容的主編。

      隻有苗月這種級別的作者的書，才會由她親自負責。

      晚上一起吃飯的，從事的都是文化類的工作，也能聊到一起。

      這一聊，陸嚴河才發現，劉畢戈的閱讀量很大，他甚至對國內的作家，從紙書到網文，都了解。

      劉畢戈說：“我挺喜歡讀小說的，尤其是故事吸引我的小說，不過好多人都覺得我喜歡讀那種文藝的、意識流的小說，也不能說我不喜歡，但其實我最喜歡的還是故事性，那種故事性不強的小說，我就不太喜歡。”

      “看你拍的電影就知道了，你的電影雖然個人風格很強烈，尤其是《暮春》給人感覺很文藝，但哪怕是《暮春》，其實都是強情節的電影。”陸嚴河說，“你的電影，鏡頭節奏都很快，不是嗎？哪怕是長鏡頭，也不是那種靜止不動的鏡頭，而是讓故事發展一鏡到底。”

      劉畢戈：“你還是對我了解，你知道有的演員來見我，想要上我後麵的戲，估計是認為我是那種比較悶的文藝片導演，我甚至都懷疑他們沒有怎看過我的電影，或者就看了一些片段，然後一張口就說什想要拍一些真正的、不討好市場的藝術電影，拍那種完全聚焦人物的內心和變化的電影，又說自己演一些狗血的劇情，都演得快不認識自己了，我一聽都懵了，我心想我哪部電影是這樣的，《暮春》劇情那狗血，我自己都覺得狗血，而且，我到現在都不知道怎通過鏡頭聚焦人物的內心和變化。”

      陸嚴河笑了。

      “所以你的電影其實是那些電影節電影相對受觀眾喜歡的。”陳思琦說，“你的電影隻是在風格上很獨特，有你個人的作者性表達，但電影的內容本身，還是在好好地講一個吸引人看下去的故事。”

      “是。”劉畢戈點頭，“我自己都不樂意看那種沒什劇情發展的電影，我不是說那種電影不好啊，有的導演也能把那種電影拍得好看，但我沒有那個本事。”

      “你都國際大導了，怎這謙虛呢。”陸嚴河笑話。

      劉畢戈端起酒杯，笑罵了一句：“國際你大爺！”

      幾個人說說笑笑，到後麵，都喝得有點多了。

      陸嚴河和陳思琦安排車，給他們各自送回去。

      等屋子隻剩他們兩個人，他們一起坐在沙發上，依偎在一起。

      誰都沒有說話，就保持這個姿勢，差不多十分鍾。

      然後，陳思琦才像是突然想起來了什，說：“剛才許小茵問我，你會不會願意把你之前寫的劇本，做一下出版。”

      “出版？”陸嚴河有些驚訝，“劇本出版了有人看嗎？”

      陳思琦：“掛了你的名字，那些電影又很有名氣，肯定有人買，也肯定有人看。”

      陸嚴河略一思索，卻有些猶豫。

      因為，劇本和最終的成片，其實是有差別的。