第三部叫“旅行家”，所以我預定的風格是偏輕鬆的，結構也是很簡單的，正像我之前說的那樣，一個人走走停停，見到一些風景，認識一些人，完成一些事情，但又不是很深入地參與。

    坦白地講，這種偏遊記感的內容還是有些難寫的，好不容易塑造好一個人物，熟悉了一個地方，有了風俗差異感，就不得不離開，繼續踏上旅途，非常考驗快速引入有特點角色，有意思事件的能力，現在想想，小克晉升“秘偶大師”前，我還算做的不錯，之後忙著扣扣子，有太多東西要寫，且基本是故地重遊，就承前省略了，相對來說有些急。

    我看很多人都說我大綱很詳細，其實沒有的事，我詳細的是各種設定，大綱往往是這部主題是什，要以什結構來寫，會把前麵哪些線拉過來，需要設置哪些新的伏筆，將哪些懸念展開，然後就是自由發揮，一個故事結束才想下一個故事的細綱，這幾十萬字的內容，要提前把每一個情節想好，不僅浪費時間，而且很呆板，因為不真正寫出來，你真的沒法知道這段劇情怎樣，之後該怎接，並且寫作途中，經常就會有新的靈感迸發。

    就像我寫上一部結尾小克離開貝克蘭德那一幕時，就有了這一部結尾在暗流洶湧返回的畫麵和點睛之筆，也有了哥哥和妹妹要出場的預定，同時，整理大綱的時候，也有了書中世界得出場的標記，但相對結尾來說，更具體的就沒有了，之後，寫到釋放“夢魘”，才有了替他向女兒帶話，呈現另一種意義旅行終點的靈感，寫到《格羅塞爾遊記》，開始設置書中具體人物，弄了個魯恩士兵的時候，才忽然有了思鄉歸家的靈感，這些加在一起，我對第三部最後怎寫，就非常清晰了。

    第三部整體偏平淡，這是本身結構和預定風格決定的，我也提前說過了，想看到結尾有大事件爆發的朋友，可能會有點失望，就像剛才講的那樣，我結尾要塑造的是一種暗流洶湧危機密伏的感覺，包括因斯的出場，包括欲望母樹的惡意和玫瑰學派的襲擊，將這些繃起來，襯托小克返回貝克蘭德的畫麵。

    嗯，第三部一是前麵遊記風難寫，二就是要寫兩次下副本，神戰遺跡和書中世界，這對我來說，是相當大的考驗。

    看過我前麵小說的朋友，應該都知道，滅運和奧術下副本的段落都可以說比較幹，比較粗糙，沒太大吸引力，前者強在副本結尾爆發那一下，後者的話，我認真想了想，大概就夢的解析那個副本和新世界吹噓神的逼格那一段比較有意思，其他都不是太好。

    到了一世，很多副本借助無限流的架構，擴展成了一個世界，能夠慢慢去寫，去引入，去鋪墊，且很多時候有同伴在，相對來說，吸引力就高了不少，但單獨的幾次副本，比如真武疑塚那塊，也還是存在幹和糙的問題，靠懸念硬撐。

    武道基本沒有下副本，就戰亂地區那有一段，也不多，沒什好總結的，到了詭秘的第三部的時候，我認真思考了很久怎處理這兩個大副本的問題。

    根據一世的經驗，我先定了“懸念”和“同伴”這兩點，根據詭秘之前和寫作途中的體會，又定了“有趣”這一點，但總覺得還差了一些。

    後來我想起以前和豆子聊天的時候，發現我們兩人的創作方法是不同的，我是先想講這一個故事一個世界觀，然後才依據故事和背景敲定幾個比較有特點的主要人物，之後慢慢添加新的，他是先想好了有這一些有意思的人，再去敲定這些人相遇，同行，恩怨會產生什樣的故事。

    雖然我一直在堅持自己的創作理念，但也在慢慢融入他的一些經驗，所以，我就在想，副本是不是可以把“同伴”改為“人物”，塑造一些有特色有趣的人，讓他們碰撞在一起，展開些故事，豐富副本的內容，讓它整體變得更有吸引力，然後就有了神戰遺跡的嚐試。