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    不說原因隻給結果而且還不能不信，不得不說杜小丙的方法很棒，不是一般的高明，當然也可以說我現在的危險係數已經爆表，千辛萬苦回到金陵比身在北方還要危險。

    到底是什事？

    “躲得過金陵幾天也不會安全，該來的總會來。”我的態度比較消極，不是不在意而是不能坐以待斃。

    “你在試探我？這樣不好，我不說有不說的道理。”杜小丙的態度也很堅決，她很清楚為什來這，她很明白自己在做什在保護什在維護什。

    沉默，一陣長時間的沉默，沉默的時間延伸開來樓下並沒有什動靜，不管任何哪怕是一隻瘦骨嶙峋的夜貓從外麵古老的木質樓梯走上來也會產生震動，有震動我就能感覺得到。

    反而比聽覺更加有效可靠。

    然後杜小丙疲憊的靠在椅子上睡著了，睡著的樣子很安靜，沒有流口水沒有說夢話，身體自然放鬆，很淑女，絕不是裝腔作勢而是天生如此。

    我拿過一個毯子給她蓋上然後做回自己的位置安靜的完成自己未完成的銀繕，本來我應該搜索實驗室所有有關教授的物件和線索，現在我反而不著急了。

    一方麵我不想她被我的動作聲響吵醒一方麵我需要自己平靜下來，最能讓我平靜的事情便是專心銀繕。

    銀繕聽說的人很少，金繕知道的人應該多些。

    中國是最早發明瓷器的國家，不僅國內貴重傳世品眾多，亦有不少通過海上絲路等途徑外銷的古陶瓷。

    雖然瓷器有玻璃質釉麵保護，堅硬耐腐蝕，其精美絕倫的釉色紋理可以經久不衰，但依然易碎怕摔。

    但是在漫長的流傳過程中，難免可能磕損或碎裂。由此也催生出多種修補手法。例如使用鋦瓷修補。那建盞作為黑釉瓷器，應如何修複？

    我和教授也許是國內修複殘缺建盞最多的人，這也是我之前在咖啡館送給杜小丙一隻建盞小殘片憑借而成的建盞的緣由，一個人最珍貴的東西一定是他親手製作的東西，也一定是他最擅長的手藝最喜歡的記憶和文化。

    中國是最早發明瓷器的國家，而瓷器的修補曆史幾乎與瓷器本身曆史一樣悠長。那聰明勤勞的古代人民，會如何修補破損的瓷器呢？

    建盞作為黑瓷，應如何修補比較自然美觀呢？

    教授係統的將殘損建盞常見的處理方式分為兩種，第一種為裝飾性修複，第二種為盡量維持原狀的處理。

    斑紋稀有的建盞，即使殘損，依然有極高價值，其價值並非物理上的完整性可概括，需綜合考量，而如何有針對性地修複，也是方家需要審慎思考的問題。

    如果修複手法不當，會適得其反。

    首先是裝飾性修複，瓷器常用的裝飾性修複有金屬工藝和金繕工藝兩種，建盞修複中金繕工藝運用廣泛，其修補方式改動較少，且金繕使用大漆，安全無毒，色調也能與建盞釉色和諧映襯，不僅可以填補瓷器的缺損部分，在物理意義上將盞本身補充完整，視覺上也兼具藝術性和觀賞性。

    不過因為金繕使用的是大漆，比較費人工，周期也很長，所以並不是所有的盞都有必要去這修複。

    這就引出了金繕工藝，金繕是用大漆將瓷器碎片粘合，在快幹的時候將金粉或者金箔敷在瓷器表麵，以此來修複陶瓷的缺陷，重新賦予器物美感和生命力。

    金繕工藝采用的不是工業油漆而是天然生漆，提煉自漆樹，不含任何有害化學成分。

    生漆的黏性大於大於AB膠，硬度超過水泥，因此有成語“如膠似漆”將漆與膠置於同等地位作喻。

    金繕不僅可以用於瓷器、紫砂、玉器，還可以用於竹器、木器、牙雕等，變幹後具有堅固、防潮、防止滋生細菌，防腐蝕、耐強酸、強堿等特點。

    金繕工藝上完漆後需要置器物於幹燥陰涼處數周，時間較久，且需要修補者有一定的美術功底，方能將線條畫得美觀。故而修複所須的工費不低。

    有些工匠為了節約時間和成本使用工業漆假冒生漆，極為不妥。

    如果是釉色偏純黑，毫紋斑紋較少的建盞，用純黑大漆修補確實別有一番韻味。金繕、銀繕還是黑漆合適，這就要看修補者的審美取向了，並沒有標準答案。

    還有一種金屬工藝稱為鋦瓷，俗語道，“沒有金剛鑽，別攬瓷器活”，這說的便是“鋦瓷”。